鲍姆拓展《绿野仙踪》影响力的核心策略之一，在于

他能够将其融入多种媒体形式。1902年，他为一部音乐剧创作了剧本，该剧与他最初的文本有所不同，并引入了更多角色，包括母牛伊莫金。值得一提的是，该剧创作了大量歌曲，这些歌曲随着演出地点的更换而轮换使用。

到1913年，鲍姆又创作了两部成功的舞台剧：《沃格尔虫》（1905年）和《奥兹国的滴答人》（1913年）。后一部作品展现了鲍姆的跨媒体创作才能，因为该剧改编自他之前的奥兹系列小说《奥兹玛公主》（1907年）和《通往奥兹之路》（1909年）。之后，他又将这部音乐剧改编成了1914年出版的绘本《奥兹国的滴答人》。

这张瓷砖图展示了互联网档案馆收藏的与《绿野仙踪》音乐剧相关的各种物品。
精选与《绿野仙踪》音乐剧相关的物品
虽然由于剧院演出的短暂性，这些最初的奥兹音乐剧 最新的邮件数据库 如今已无法亲眼目睹，但我们仍然可以通过录音与它们建立联系。这些录音并非当时演出的原声，却如同通往过去的窗口，让我们得以直接感受当时的艺术和表演风格。现存的录音之一便是1913年《奥兹的滴答人：我的梦幻女孩》的录音。



探索我们馆藏中的这些作品的诸多元素，包括乐谱、视觉图像和录音。

电影
米高梅公司出品的《绿野仙踪》 （1939）因其对童话故事奥兹的精湛演绎和大银幕呈现而为人称道，至今仍是大多数观众对奥兹国最直接的印象。然而，尽管它已成为经典之作，但在此之前，奥兹国的故事已被多次搬上银幕。从1908年到1925年，至少有六部默片将奥兹国搬上了大银幕，其中一些如今已佚失，另一些则以片段的形式保存下来，展现了当时极富创意的视觉诠释，这些诠释往往借鉴了当时的舞台音乐剧。

第一部作品—— 1910年——是对以母牛伊莫金为主角的舞台音乐剧的改编，风格较为松散。1914年，在鲍姆亲自监督下，《奥兹国的稻草人》因其沿用了鲍姆后来改编成小说《奥兹国的稻草人》的叙事元素和人物而脱颖而出。1925年的电影《绿野仙踪》是一部时长较长的长片，风格滑稽，与原著有很大出入。该片由拉里·塞蒙自导自演，奥利弗·哈迪在片中饰演铁皮人，这是他与劳雷尔和哈迪搭档之前的一个角色。